{"id":57,"date":"2019-12-14T14:57:02","date_gmt":"2019-12-14T13:57:02","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/?page_id=57"},"modified":"2020-10-07T11:37:31","modified_gmt":"2020-10-07T09:37:31","slug":"veroeffentlichungen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/prof-brauerhoch\/veroeffentlichungen\/","title":{"rendered":"Ver\u00f6ffentlichungen"},"content":{"rendered":"<div class=\"twoclick_social_bookmarks_post_57 social_share_privacy clearfix 1.6.4 locale-de_DE sprite-de_DE\"><\/div><div class=\"twoclick-js\"><script type=\"text\/javascript\">\/* <![CDATA[ *\/\njQuery(document).ready(function($){if($('.twoclick_social_bookmarks_post_57')){$('.twoclick_social_bookmarks_post_57').socialSharePrivacy({\"txt_help\":\"Wenn Sie diese Felder durch einen Klick aktivieren, werden Informationen an Facebook, Twitter, Flattr, Xing, t3n, LinkedIn, Pinterest oder Google eventuell ins Ausland \\u00fcbertragen und unter Umst\\u00e4nden auch dort gespeichert. 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Geschichte und Filmgeschichte<\/em>, Frankfurt am Main und Basel: Stroemfeld Verlag 2006. <\/p>\n\n\n\n<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"205\" height=\"300\" src=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/mutter_-205x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-386\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><em>Die gute und die b\u00f6se Mutter. Kino zwischen Melodrama und Horror<\/em>, Marburg: Sch\u00fcren 1996.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<br \/><br \/>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n<h3>&nbsp;<\/h3>\n<h3>Monographien<\/h3>\n\n\n<p><em>Kapitale Mythen, oder: \u201eLernen, worum es \u00fcberhaupt geht\u201c.  Leitfadeninterviews mit Fernsehredakteuren, -regisseuren, Autoren und  Produzenten \u00fcber den Einflu\u00df amerikanischer Serien auf die deutsche  Serienproduktion<\/em>, Arbeitshefte Bildschirmmedien, H. 39, Universit\u00e4t-GH Siegen 1993.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201e<em>Acting is a person\u201c ? \u2013 \u00dcberlegungen zum Autorschaftsstatus von Schauspielern und ein Interview mit Maren Kroymann<\/em>, Arbeitshefte Bildschirmmedien, H. 20, Universit\u00e4t-GH Siegen 1993.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Zwischen Literatur und Fernsehen: Konzepte des Autorenfilms<\/em>, Arbeitshefte Bildschirmmedien, H. 28, Universit\u00e4t-GH Siegen 1990.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><\/h3>\n\n\n\n<br>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Herausgaben<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"212\" src=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/heft_68-klein.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-390\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><br><br><em>Frauen und Film<\/em>, Zeitschrift f\u00fcr feministische Filmtheorie,  Herausgeberin zusammen mit Heike Klippel, Gertrud Koch, Renate Lippert,  Heide Schl\u00fcpmann.<br> <a href=\"http:\/\/www.frauenundfilm.de\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">http:\/\/www.frauenundfilm.de<\/a><br><br><br><br><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"228\" src=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/entautomatisierung-kleim.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-392\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><br><br>Entautomatisierung<br> Herausgegeben von Annette Brauerhoch, Norbert Otto Eke, Renate Wieser und Anke Zechner. M\u00fcnchen: Fink, 2014.<br> <a href=\"http:\/\/www.fink.de\/katalog\/titel\/978-3-7705-5627-4.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">http:\/\/www.fink.de\/katalog\/titel\/978-3-7705-5627-4.html<\/a><br><br><br><br><br><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/material_experiment_archiv_klein-150.jpg\" alt=\"\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><br><br>material, experiment, archiv \u2013 Experimentalfilme von Frauen, Herausgeberin zusammen mit Anke Zechner und Florian Krautkr\u00e4mer.<br> Berlin: b_books 2013.<br> <a href=\"http:\/\/www.b-books.de\/verlag\/materialexperiment\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">http:\/\/www.b-books.de\/verlag\/materialexperiment\/<\/a><br><br><br><br><br><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><\/h2>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/jsca5-klein.jpg\" alt=\"\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><br><br>Journal of Scandinavian Cinema. Vol 5, Number 2, 2016, Special Issue: Sexuality in Scandinavian Cinema.<br>\nHerausgegeben mit Elisabet Bj\u00f6rklund und Chris Holmlund<\/br>\n<a href=\"https:\/\/www.intellectbooks.com\/journal-of-scandinavian-cinema\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.intellectbooks.com\/journal-of-scandinavian-cinema<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><br><br><br><br><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Buchbeitr\u00e4ge<\/h3>\n\n\n\n<p>&#8222;Familienr\u00e4ume, Erinnerungsr\u00e4ume. Das Haus der Familie&#8220; In: Winfried <br>Pauleit und Angela Rabing (Hg.): Familienbilder. Lebensgemeinschaften<br>und Kino, Berlin: Bertz &amp; Fischer 2020, S. 53 \u2013 68.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8222;Frauen und Film since 1974&#8220; In: Tim Bergfelder, Erica Carter, Deniz G\u00f6kt\u00fcrk und Claudia Sandberg (Hg.): The German Cinema Book, London: BFI Books 2020, S. 360 \u2013 361.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201c<a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/04\/matter_of_signification_klein.pdf\">A Matter of A-Signification<\/a>\u201d In: Norbert Otto Eke und Patrick Hohlweck (Hg): Zersetzung, Automatismen und Strukturaufl\u00f6sung, M\u00fcnchen:  Fink, 2019, S. 237 \u2013 252.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/10\/Brauerhoch_Amateurfilm-Alltag-und-Architektur-3.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\"&quot;Geschichtswahrnehmung: Amateurfilm, Alltag und Architektur&quot; (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">&#8222;Geschichtswahrnehmung: Amateurfilm, Alltag und Architektur&#8220;<\/a> In: Felix<br>Fischl \/ Filmkollektiv Frankfurt (Hg.): Wandelbares Frankfurt. Dokumentarische und experimentelle Filme zur Architektur und Stadtentwicklung in Frankfurt am Main, Filmkollektiv Frankfurt 2018, S. 206 \u2013 222.<\/p>\n\n\n\n<p><a rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\"&quot;Film&quot; (\u00f6ffnet in neuem Tab)\" href=\"https:\/\/woerterbuch-automatismen.de\/film\/\" target=\"_blank\">&#8222;Film&#8220;<\/a> In: Tanja Brock, Elena Fingerhut, Jennifer Morstein, Samuel M\u00fcller, Annelie Pentenrieder und Anne Schreiber (Hg.): Von Automatismen bis Zersetzung. W\u00f6rterbuchprojekt des Graduiertenkollegs Automatismen, Paderborn 2018, https:\/\/woerterbuch-automatismen.de.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/suddenly_one_summer.pdf\">\u201cSuddenly, One Summer: Frauen und Film since 1974\u201d<\/a>.  In: Laura Mulvey and Anna Backman Rogers (ed.): Feminisms. Diversity,  Difference and Multiplicity in Contemporary Film Culture, Amsterdam:  Amsterdam University Press, 2015, S. 161 \u2013 168.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cOhne Feminismus w\u00e4re ich nicht zum Film gekommen\u201d In: Claudia  Lenssen und Bettina Schoeller-Bouju (Hg.): Wie haben Sie das gemacht?  Aufzeichnungen zu Frauen und Filmen. Marburg: Sch\u00fcren, 2014, S. 168 \u2013 173.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eToxi\u201c. Zur filmischen Repr\u00e4sentation schwarzer Kinder in  Nachkriegsdeutschland. In: Barbara Stelzl-Marx und Silke Satjukow (Hg.):  Besatzungskinder. Die Nachkommen alliierter Soldaten in \u00d6sterreich und  Deutschland. Wien: B\u00f6hlau-Verlag, 2015, S. 321 \u2013 352.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201c<a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/04\/projektion_illusion_klein.pdf\">Projektion und Illusion \u2013 Wahrnehmung im Kino<\/a>\u201d,  in: Annette Brauerhoch, Norbert Otto Eke, Renate Wieser und Anke  Zechner (Hg.): Entautomatisierung. M\u00fcnchen: Fink, 2014, S. 91 \u2013 114.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cM\u00e4nnlichkeit tragen. Der Stoff, aus dem die Tr\u00e4ume sind\u201d, in: Skadi  Loist\/ Sigrid Kannengie\u00dfer\/ Joan Kristin Bleicher (Hg.), Sexy Media?  Gender\/Queertheoretische Analysen in den Medien- und  Kommunikationswissenschaften, Critical Media Studies Band 3, Bielefeld:  Transcript Verlag, 2013, S. 23 \u2013 47.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/film-archiv-material.pdf\">\u201cFilm, Archiv, Material\u201d<\/a>,  in: Annette Brauerhoch \/ Florian Krautkr\u00e4mer \/ Anke Zechner (Hg.),  material, experiment, archiv \u2013 Experimentalfilme von Frauen, Berlin:  b_books 2013, S. 9 \u2013 22 (zusammen mit Anke Zechner und Florian  Krautkr\u00e4mer).<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/prekaere-verhaeltnisse.pdf\">\u201cPrek\u00e4re Verh\u00e4ltnisse in instabilen R\u00e4umen\u201d<\/a>,  in: Annette Brauerhoch \/ Florian Krautkr\u00e4mer \/ Anke Zechner (Hg.),  material, experiment, archiv \u2013 Experimentalfilme von Frauen, Berlin:  b_books 2013, S. 227 \u2013 247.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201e24 June 1974: Launching Of Frauen Und Film Creates Lasting Forum for  Feminist Film Writing And Practice\u201c, in: Jennifer M. Kapczynski \/  Michael D. Richardson (Hrsg.), A New History of German Cinema,  Rochester, Camden House 2012, S. 443 \u2013 448.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cAm falschen Ort? \u2013 Nicht-Identit\u00e4t und Raumerfahrung in Barbara  Lodens \u201cWanda\u201d (USA, 1970)\u201d in: Judith Kretschmar \/ Markus Schubert \/  Sebastian Stoppe (Hg.), Medienorte, M\u00fcnchen: Martin Meidenbauer Verlag  2011, S. 87 \u2013 107.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cM\u00e4nnlichkeit in Tr\u00fcmmern \u2013 Heimkehrer im deutschen Nachkriegsfilm\u201d, in: Mechthild Bereswill \/ Anke Neuber (Hrsg.),&nbsp;<em>In der Krise? M\u00e4nnlichkeiten im 21. Jahrhundert<\/em>, M\u00fcnster 2011, Verlag Westf\u00e4lisches Dampfboot, S. 37 \u2013 55.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201c\u00c4sthetische Opposition\/en in Peter Pewas\u2019 <em>Strassenbekanntschaft<\/em>\u201c, in: Hermann Kappelhoff \/ Bernhard Gross \/ Daniel Illger (Hrsg.), <em>Demokratisierung der Wahrnehmung? Das westdeutsche Nachkriegskino<\/em>, Berlin 2010, Verlag Vorwerk 8, S. 135 \u2013 147.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cZwischen Welten hin und her\u201d, in: Heide Schl\u00fcpmann, Eric de Kuyper  u.a. (Hrsg.), Unm\u00f6gliche Liebe. Asta Nielsen, Ihr Kino (Bd.1), Wien  2009: Verlag Filmarchiv Austria, S. 160 \u2013 164.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cI want to hear bells ringing \u2013 <em>Deep Throat<\/em> im Kino (1972 \u2013 2000)\u201d, in: Doris Kern \/ Sabine Nessel (Hrsg.), <em>Unerh\u00f6rte Erfahrung. Texte zum Kino<\/em>, Basel und Frankfurt am Main: Stroemfeld 2008, S. 308 \u2013 323.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/08\/Revolten.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">\u201cRevolten, Revolutionen und die Rebellion der Gef\u00fchle \u2013 David Leans Epen: Lawrence of Arabia \u2013 Dr. Zhivago \u2013 Ryan\u2019s Daughter\u201d<\/a>, in: <em>Film-Konzepte 10<\/em>, David Lean, hrsg. von Matthias Bauer, M\u00fcnchen: edition text + kritik 2008, S. 59 \u2013 88.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cArbeit, Liebe, Kino. Working Girls\u201d, in: Gabriele Jatho \/ Rainer Rother (Hrsg.), <em>City Girls. Frauenbilder im Stummfilm<\/em>, Berlin: Stiftung Deutsche Kinemathek und Bertz + Fischer Verlag 2007, S. 58 \u2013 87.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eSentimental Re-Education: Das \u201eFr\u00e4ulein\u201c und der G.I. im Nachkriegsfilm \u2013 Samuel Fullers <em>Verboten!<\/em>\u201c, in: Harro Segeberg (Hrsg.), <em>Mediale Mobilmachung II: Mediengeschichte des Films<\/em>,&nbsp; M\u00fcnchen: Wilhelm Fink Verlag 2006, S. 324 \u2013 348.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eUtopische Materialit\u00e4t? Zum Dialog des K\u00f6rperlichen im Kino\u201c, in:  Kristiane Hasselmann, Sandra Schmidt, Cornelia Zumbusch (Hrsg.), <em>Utopische K\u00f6rper. Visionen k\u00fcnftiger K\u00f6rper in Geschichte, Kunst und Gesellschaft<\/em>, M\u00fcnchen: Wilhelm Fink Verlag 2004, S. 105 \u2013 116.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eThe Good, the Bad and the Beautiful: Warum der Western eigentlich  f\u00fcr Frauen erfunden wurde\u201c, in: Sabine Horst, Constanze Kleis (Hrsg.), <em>G\u00f6ttliche Kerle. M\u00e4nner-Sex-Kino<\/em>, Berlin: Bertz Verlag 2002, S. 237 \u2013 252.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eBlicke\u201c, in: Thomas Koebner (Hrsg.), <em>Sachlexikon des Films<\/em>, Stuttgart: Reclam 2002, S. 81 \u2013 82.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eFeminismus und Film\u201c, in: Thomas Koebner (Hrsg.), <em>Sachlexikon des Films<\/em>, Stuttgart: Reclam 2002, S. 163 \u2013 165.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eTrauer in Tr\u00fcmmern. Zum Motiv des traurigen kleinen Jungen in zwei Nachkriegsfilmen\u201d, in: Gisela Ecker (Hrsg.), <em>Trauer tragen \u2013 Trauer zeigen, Inszenierungen der Geschlechter<\/em>, M\u00fcnchen: Wilhelm Fink Verlag 1999, S. 209 \u2013 222.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eKriegsfilme und weibliches Publikum\u201d, in: Kulturamt der Stadt Marburg (Hrsg.), Formen von Erinnerung. <em>Eine Diskussion mit Claude Lanzmann. Ein anderer Blick auf Gedenken, Erinnern und Erleben. Eine Tagung.<\/em> Marburg 1998, S. 81 \u2013 92.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eFilm, K\u00f6rper und Geschichte. Zum Schauspiel im Nachkriegsfilm\u201d, in: Thomas Koebner (Hrsg.), <em>Schauspielkunst im Film<\/em>, Filmstudien Bd.7, St. Augustin 1998, S. 24 \u2013 36.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eIch Frau, du auch Frau\u2019 \u2013 Die Heimat des Geschlechts in Helma Sanders-Brahms\u2019 Film <em>Shirins Hochzeit<\/em>, BRD 1976\u2033, in: Gisela Ecker (Hrsg.), <em>Kein Land in Sicht. Heimat \u2013 weiblich?<\/em>, M\u00fcnchen 1997, S. 159 \u2013 168.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eBellheim und das Filmemachen: Mit Dieter Wedel im Gespr\u00e4ch\u201d, in: Christian W. Thomsen, Gerd Hallenberger (Hrsg.), <em>Der gro\u00dfe Bellheim. Eine deutsche Fernsehproduktion mit internationalen Ambitionen<\/em>, Reihe Siegen, Band 131, Heidelberg 1996, S. 43 \u2013 56.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eWhat\u2019s the Difference? Adaptionen amerikanischer Situation Comedies im deutschen Fernsehen\u201c, in: Irmela Schneider (Hrsg.), <em>Serien-Welten. Strukturen US-amerikanischer Serien aus vier Jahrzehnten<\/em>, Opladen 1995, S. 195 \u2013 213.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eDie Heimat des Geschlechts \u2013 oder mit der fremden Geschichte die eigene erz\u00e4hlen. Zu <em>Shirins Hochzeit<\/em> von Helma Sanders-Brahms\u201c, in: <em>\u201eGet\u00fcrkte Bilder\u201c. Zur Inszenierung von Fremden im Film,<\/em> Arnoldshainer Filmgespr\u00e4che, Bd. 12, Marburg 1995, S. 109 \u2013 115.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eWestern\u201c, in: Ronald Herzog\/J\u00fcrgen Hillmer\/Filmhaus Bielefeld (Hrsg.), <em>100 Jahre Kino<\/em>, Bielefeld 1995, S. 90 \u2013 95.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201e\u2019Andere\u2019 Blicke? Zu Frauenfilmarbeit und Fernsehen\u201c, in: Werner Faulstich (Hrsg.), <em>Vom \u2018Autor\u2019 zum Nutzer: Handlungsrollen im Fernsehen.<\/em> Geschichte des Fernsehens in der Bundesrepublik Deutschland, Band 5, M\u00fcnchen 1994, S. 63 \u2013 92.<\/p>\n\n\n\n<p>Ver\u00e4ndertes Reprint in: Jutta Wermke (Hrsg.), <em>\u201eFrauenberufe\u201c im Fernsehen \u2013 Frauen in Fernsehberufen,<\/em> Weinheim 1994, S. 203 \u2013 231.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/08\/Mano-Destra.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">\u201eMano Destra. Die kalte Domina\u201c<\/a>, in: Eva Hohenberger\/Karin Jurschik (Hrsg.), <em>Blaue Wunder. Neue Filme und Videos von Frauen 1984 bis 1994<\/em>, Hamburg 1994, S. 186 \u2013 200.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eSein und Schein. Zur Differenz m\u00e4nnlicher und weiblicher Sch\u00f6nheit im Film\u201c, in: <em>\u201eBei mir bist Du sch\u00f6n\u201c. Die Macht der Sch\u00f6nheit und ihre Konstruktion im Film<\/em>, Arnoldshainer Filmgespr\u00e4che, Band 11, Marburg 1994, S. 33 \u2013 60.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/08\/autorenfilm_Annette-Brauerhoch.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">\u201eDer Autorenfilm. Emanzipatorisches Konzept oder autorit\u00e4res Modell?\u201c<\/a>, in: <em>Abschied vom Gestern. Bundesdeutscher Film der 60er und 70er Jahre<\/em>, Katalog des Deutschen Filmmuseums Frankfurt 1991, S. 154 \u2013 167.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eAlice in Wonderland. Feministische Filmtheorie \u2013 der Blick, die  Schaulust und die weibliche Zuschauerin\u201c, in: Knut Hickethier, Hartmut  Winkler (Hrsg.), <em>Filmwahrnehmung<\/em>, Berlin 1990, S. 26 \u2013 34.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eLotte Eisner\u201c, \u201eLeni Riefenstahl\u201c, \u201eLeontine Sagan\u201c, in: Annette Kuhn (Hrsg.), <em>The Womens Companion to International Film<\/em>, London 1990, (in englischer Sprache), S. 134 \u2013 35, S. 341, S. 364.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eFilm\u201c, in: Anneliese Lissner, Rita S\u00fcssmut, Karin Walter (Hrsg.), <em>Frauenlexikon<\/em>, Freiburg, Basel 1988, S. 308 \u2013 311.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eGlanz und Elend der Muskelm\u00e4nner \u2013 Konfrontation mit einem Genre\u201c, in: <em>Kunst oder Kasse? <\/em>Arnoldshainer Filmgespr\u00e4che, Bd. 5, Frankfurt am Main 1988 (Nachdruck).<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eFormen von Gewalt im Film\u201c, in: <em>Gewalt der Bilder \u2013 Gewalt der Verh\u00e4ltnisse<\/em>, Dokumentation der Fachtagung des Feministischen Interdisziplin\u00e4ren Forschungsinstituts, Frankfurt 1987, S. 38 \u2013 55.<\/p>\n\n\n\n<br>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Zeitschriftenbeitr\u00e4ge<\/h3>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/02\/Intimacies.pdf\">\u201eIntimacies: Spaces of work, life and sexuality in <em>The Norrtull Gang<\/em>\u201d<\/a>, Journal of Scandinavian Cinema, Vol 5, Number 2, 2016, Special Issue: Sexuality in Scandinavian Cinema. S. 81 \u2013 86.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cSexualit\u00e4t im Film\u201d, Frauen und Film, Heft 66, Frankfurt am Main: Stroemfeld\/Roter Stern 2011, S. 21 \u2013 37.<\/p>\n\n\n\n<p><a rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\"Film \u201cBrothers\u201d, \u201cVon B\u00e4rtigen und Standhaften\u201d (\u00f6ffnet in neuem Tab)\" href=\"https:\/\/www.zeit.de\/kultur\/film\/2011-01\/film-brothers-2\" target=\"_blank\">Film \u201cBrothers\u201d, \u201cVon B\u00e4rtigen und Standhaften\u201d<\/a>, Zeit online, 27.01.2011.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/kultur\/film\/2010-03\/hurt-locker-oscar\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Zum Oscar-Gewinner \u201cThe Hurt Locker\u201d von Kathryn Bigelow<\/a>, Zeit online, 10.3.2010.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cBis das Auge tr\u00e4nt. Mission oder Date? Bigelows T\u00f6dliches Kommando\u201d, epd Film 8\/2009, Frankfurt am Main 2009, S. 26 \u2013 29.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cFilmarchiv, Forschung und Universit\u00e4t\u201d, Frauen und Film, Heft 65, Frankfurt am Main 2006, S. 247 \u2013 250.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201c30. Retrospektive der 56. Internationalen Filmfestspiele Berlin:  Traumfrauen. Stars im Film der f\u00fcnfziger Jahre\u201d, in: Frauen und Film,  Heft 65, Frankfurt am Main 2006, S. 239 \u2013 242.<\/p>\n\n\n\n<p><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/08\/Forschungsforum-2006-Auszug-FR\u00c4ULEINS-UND-GIs.pdf\" target=\"_blank\">&#8222;Fr\u00e4uleins&#8220; und GIs. Besonderheiten einer historischen Situation.<\/a> In: Forschungsforum Paderborn, 9\/2006, S. 26-30.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/08\/Wahrnehmung-und-Medium-Frauen-und-Film-64.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\">&nbsp;\u201cWahrnehmung und Medium. Theoretische und \u00e4sthetische Fragen der Film- und Medienwissenschaft\u201d<\/a>, Frauen und Film, H. 64, Frankfurt am Main 2004, S. 27 \u2013 41.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/werkstattgeschichte.de\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/WG27_029-047_BRAUERHOCH_SPURENSUCHE.pdf\">\u201cSpurensuche: Das deutsche \u201eFr\u00e4ulein\u201c in Nachkriegsfilmen <em>A Foreign Affair<\/em> (USA 1948) und <em>Hallo Fr\u00e4ulein!<\/em> (Deutschland 1949)\u201c<\/a>, WerkstattGeschichte 27, 9.Jg., Dezember 2000, S. 29 \u2013 47.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cSexy Soldier \u2013 Kriegsfilme und weibliches Publikum\u201d, Frauen und Film, H. 61, Frankfurt am Main 2000, S. 85 \u2013 100.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cTechnik, Krieg und Liebe. Der amerikanische Soldat als \u201aFr\u00e4ulein\u2018\u201c, Frauen und Film, H. 61, Frankfurt am Main 2000, S. 101 \u2013 128.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cSchwarzes Kind und wei\u00dfe Nachkriegsgesellschaft in <em>Toxi <\/em>(BRD 1953)\u201d, Frauen und Film, H. 60, Frankfurt am Main 1997, S. 106 \u2013 130.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cStray Dogs \u2013 Zu Birgit Heins Film <em>Baby I will make you sweat<\/em>\u201c,  Frauen und Film, H. 60, Frankfurt am Main 1997, S. 164-171  (amerikanische \u00dcbersetzung in: Millenium Film Journal, Nos. 30\/31, Fall  1997, S. 67 \u2013 70).<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cBerlinale 1996. Integration und Fragmentierung \u2013 autobiografisches  Erz\u00e4hlen im Dokumentarfilm\u201d, Frauen und Film, H. 58\/59, Frankfurt am  Main 1996,<br> S. 145 \u2013 156.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cMixed Emotions: <em>Mommie Dearest<\/em> \u2013 Between Melodrama and Horror\u201d, Cinema Journal, Vol. 35, No. 1, Fall 1995, S. 53 \u2013 64.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cBerlinale 1994\u201d, Frauen und Film, H. 56\/57, Frankfurt am Main 1995, S. 133 \u2013 140.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201c\u2018A Mother to me\u2019: Auf den Spuren der Mutter \u2013 im Kino\u201d, Frauen und Film, H. 56\/57, Frankfurt am Main 1995, S. 59 \u2013 77.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cVon der Lust, scheu\u00dfliche Dinge zu sehen\u201d, Stadt-Revue K\u00f6ln, August 1993, S. 46 \u2013 48.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cFeministische Filmtheorie: Der weibliche Blick\u201d, in: ZOOM, M\u00e4rz 1993, S. 16 \u2013 24.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cZwischen Melodrama und Kom\u00f6die: Zu den \u2018l\u00e4cherlichen\u2019 Versuchen  Stella Dallas\u2019, \u2018mehr zu sein, als eine Mutter\u2019\u201d, Frauen und Film, H.  53, Frankfurt am Main 1992, S. 40 \u2013 54.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cVIPER International Film and Video Convention\u201d, in: Screen, Vol. 33, No. 3, Autumn 1992, S. 321 \u2013 323 (ins Englische \u00fcbersetzt).<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cMutter-Monster, Monster-Mutter. Vom Horror der Weiblichkeit und  monstr\u00f6ser M\u00fctterlichkeit im Horrorfilm und seinen Theorien\u201d, Frauen und  Film, H. 49, Frankfurt am Main 1991, S. 21 \u2013 37.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cBette Davis \u2013 der aktive Blick\u201d, epd Film, H. 1, 1990, S. 18 \u2013 23.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cBerlinale 1989\u201d, Frauen und Film, H. 47, Frankfurt am Main 1989, S. 99 \u2013 105.<br> <a href=\"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/files\/2020\/08\/Nell-Shipman-La-belle-et-la-b\u00eate.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" aria-label=\" (\u00f6ffnet in neuem Tab)\"><br> \u201cNell Shipman \u2013 La Belle et la B\u00eate\u201d<\/a>, Frauen und Film, H. 47, Frankfurt am Main 1989, S. 36 \u2013 45.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cUne Affaire de Femmes \u2013 Eine Frauensache?\u201d, Marburger Hefte zur Medienwissenschaft, H. 7, Marburg 1989, S. 70 \u2013 78.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cM\u00e4nnliche Stars der 80er Jahre \u2013 Objekte weiblicher Schaulust?\u201d, TheaterZeit-Schrift,H. 30, Berlin 1989, S. 19 \u2013 26.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cErweiterung feministischer Filmtheorie. Das Forschungsprojekt  \u2018Masochismus und weibliche Zuschauerlust im Kino\u2019\u201d, TheaterZeitSchrift,  H. 22, Berlin 1987, S. 69 \u2013 74.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cAuf\u2019s Geld gekommen. Lizzie Bordens <em>Working Girls<\/em>\u201c, Frauen und Film, H. 43, Frankfurt am Main 1987, S. 102 \u2013 106.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cJenseits der Metropolen \u2013 Frauenfilmfestivals in Cr\u00e9teil und  Dortmund\u201d, Frauen und Film, H. 42, Frankfurt am Main 1987, S. 94 \u2013 100.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cFeminale 1986\u201d, Frauen und Film, H. 41, Frankfurt am Main 1986, S. 107 \u2013 112.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cGlanz und Elend der Muskelm\u00e4nner \u2013 Konfrontation mit einem Genre\u201d, Frauen und Film, H. 40, Frankfurt am Main 1986, S. 20 \u2013 26.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cMoral in Golddruck. Die Illustrierte Film und Frau\u201d, Frauen und Film, H. 35, Frankfurt am Main 1983, S. 48 \u2013 57.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>B\u00fccher \u201eFr\u00e4uleins\u201c und G.I.s. Geschichte und Filmgeschichte, Frankfurt am Main und Basel: Stroemfeld Verlag 2006. Die gute und die b\u00f6se Mutter. Kino zwischen Melodrama und Horror, Marburg: Sch\u00fcren 1996. &nbsp; Monographien Kapitale Mythen, oder: \u201eLernen, worum es \u00fcberhaupt geht\u201c. Leitfadeninterviews mit Fernsehredakteuren, -regisseuren, Autoren und Produzenten \u00fcber den Einflu\u00df amerikanischer Serien auf die deutsche Serienproduktion, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":8248,"featured_media":0,"parent":3,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-57","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/57","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8248"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=57"}],"version-history":[{"count":80,"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/57\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1942,"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/57\/revisions\/1942"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.uni-paderborn.de\/brauerhoch\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=57"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}